Ortiz cuenta con las participaciones de Tony Vega, Milly Quezada, Johnny Rivera, Gerardo Rivas, Henry Santiago, Yturvides Vílchez, Néstor Torres, Charlie Sepúlveda y Antonio Luis Orta.
La nueva producción del trompetista boricua Luis “Perico” Ortiz, Sigo entre amigos nos llega con la energía de siempre. Confiamos sea este el anticipo de lo que siga llegando, porque como bien dice el genio de la producción musical, Julio Gunda Merced: “Hay que seguir creando.”
Sigo entre amigos comienza modernizando lo que de otro modo nos mantendría en la nostalgia de la inolvidable producción, Entre amigos. En la también magistral producción de 1983 participaron Rafael Ithier, Rubén Blades y Roberto Lugo, además del mismo Conjunto Quisqueya que durante años dominó el género musical bailable denominado como merengue. En esta recién llegada, Sigo entre amigos, “Perico” sigue con su trompeta y la rumba se volvió a formar. En este renovado Sigo entre amigos, corte que le da título a esta impecable producción, nos encontramos con las voces de: Tony Vega, Milly Quezada, Johnny Rivera y Gerardo Rivas. Destaca además el legendario corista Henry Santiago, con la potencia vocal a la que nos tiene acostumbrados.
Comenzando el tercer minuto del que se ha convertido en el corte promocional, la inconfundible trompeta del Luis “Perico” Ortiz de siempre protagoniza las notas del arreglo hasta que se une en calma y armonía salsera al colectivo melódico de vientos conformado por Yturvides Vilchez, Antonio Luis Orta, Jesus Rafael “Rafy” Torres, Eliut Cintrón, Randy Román, Miguel Rivera y Danny Fuentes en un magistral cierre.
El segundo corte de esta producción, De mi para ti, nos presenta (featuring) la cristalina voz de Johnny Rivera. El tema es composición y arreglo de “Perico”.
El coro que reza: “Mi tributo es para ti, gracias al salón de baile” entra en un afinque que mi oído asocia al estilo que destaca la Orquesta Puertorriqueña del maestro Don Perignon. No digo que sea así, simplemente me parece que mi oído eso es lo que aprecia. Me encanta, dicho sea de paso.
Los soneos de Johnny traen nostalgia al asunto sin abandonar el toque innovador del arreglo. Esta dicotomía de mantener el fundamento en constante evolución ha sido muy bien conseguida, destacando New York como “el alma suprema del arte”. Algo más adelantado el tema, el estilo pregonero que le añade Johnny al “si tú quieres que yo cante, canto; y si tú quieres que yo baile, bailo” es muestra de la maleabilidad y maestría con la que “Perico” logra entretejer lo clásico con pericia vanguardista. ¡Bravo!
Luego del grito de guerra característico de Johnny en el cuarto minuto de la canción, recomiendo escuche lo que sigue al “¡Vayaaa!” anticipando la contundencia de la tumbadora a cargo de Gadwin Vargas. Eso, por aquello de destacar mi efecto especial favorito.
Como decirte que no, si sí es un tema inspirado en el cariño y respeto que evidentemente esta escuela vanguardista expresa hacia la mujer. Trata de un caballero que “ve luces” por una dama a la que se le va acercando con cautela y sin prisa. Finalmente, el caballero logra enamorar a la dama y le confiesa que la espera valió la pena a pesar de que en un principio no se atrevía ni a pedirle un beso. En fin, esta composición del propio “Perico” dista de las letras aquellas que algunas feministas come-fuego condenaron por considerarlas misóginas, en aquel pasado del que este equipo de artistas liderados por “Perico” nunca hicieron parte. Por decirlo de alguna forma, este tema repara los daños que otros causaron.
En la parte vocal distingue el dúo entre Gerardo Rivas, invitado de esta producción, y el mismo “Perico” que también interpreta a través de la trompeta.
Musicalmente, el arreglo de este tema es fácil de escuchar aunque imagino que el arreglista procesó toda la complicación para hacerlo sencillo a nuestros oídos inexpertos. Los cambios rítmicos dentro del sonido salsero de esta canción cuentan con transiciones interesantes, de esas que hacen que el bailador se active aunque no tenga los zapatos de baile bien amarrados.
En la parte vocal de Detente se luce el dúo entre Tony Vega, invitado de esta producción, y “Perico”. Detente aligera la velocidad en comparación con el resto de los temas dentro de la producción, por lo que el bailador debe estar en buena forma antes de intentar bailarla. Este hecho nos muestra la versatilidad en la habilidad interpretativa del Tony Vega al que estamos habituados a escuchar cantando temas románticos y algo más lentos. Es, sin duda, refrescante ver como se le puede expandir el horizonte al intérprete por vía de estas combinaciones artísticas en variaciones que parecen simples. Claro que un pionero de estos efectos es “Perico” y esta invención que atribuyo a “Perico” se le debe por este contar con la veteranía necesaria para lograr resultados excepcionales con los intérpretes de siempre. A la altura de los 2 minutos y medio, la correspondencia entre el bajo que interpreta Jorge Rivera y el piano a cargo de Carlos García; alcanzan una transición rítmica, que hace de este arreglo uno destacable dentro de la lista de temas que compilan esta producción. Casi entrando al cuarto minuto se llega al mensaje social que el tema entrega al oyente a modo de coro: “Persigue lo bueno…”. El coro y los pregones van enmarcados dentro de la sabrosura de un trombón lleno de positivismo. El quinto minuto da paso a la conversación entre la trompeta de “Perico” y la voz de Tony Vega, afirmando un mensaje de amor y verdad.
A días de haber escuchado el tema, todavía me retumba la voz de Henry Santiago repitiendo “persigue lo bueno…”
En la introducción del tema Solo tuya seré se destaca la trompeta de “Perico” interpretando lo que parece ser un fragmento del himno nacional boricua. “Perico” demuestra magistral dominio en la armonía de las notas antes mencionadas conjugando las mismas con la entrada vocal de Milly Quezada. La lírica del tema es una dulce y romántica con mucha melodía y rima. Sin embargo, esta no limita el arreglo a uno simple. Por el contrario, es uno de esos arreglos que conquista por lo complejo a la vez que fluido.
Antes de llegar al minuto 2 entran los golpes de cuero anticipando el pregonar de Milly, confirmando de múltiples maneras el coro que reza: “solo tuya siempre yo seré”. El mambo transcurre, mientras Milly continua salpicando el sentimiento resumido en la confesión que hace al cantar en su característico color: “eres mi mejor canción, eres tú mi melodía”. Ya para el 3:33, el arreglo regresa al sonido indiscutible de “Perico”. Esta composición, también de “Perico” rinde homenaje al amor paciente, amor del bueno que jura: “te amaré toda la vida.” Como se ve, es posible coordinar el romance con un arreglo musical que es a la vez melódico, bailable y pesa’o. Ahora bien, la pregunta que me queda sobre el tapete es: ¿Inspiró a la pluma de “Perico” su regreso a la patria luego de haber vivido en New York durante aproximadamente dos décadas? ¿A eso se atribuye la intro con el solapado parecido al himno nacional? Esa es la pregunta a la que me lleva el: “Eres tú lo que soñé, eras tú mi fantasía”.
En Señores que se sepa destaca nuevamente a inconfundible voz de Henry Santiago en los coros, respaldando la interpretación vocal de “Perico”. Poco después del minuto 2:30, la trompeta lidera el desarrollo melódico de los vientos. Ya entrado el tercer minuto, la asociación del bajo y el piano anteceden el timbal de Jorge David Marcano hasta que el trombón y la tumbadora comienzan a dominar ya para el cuarto minuto. En el quinto minuto, un mozambique liderado por la trompeta se apodera del tema. Cuando el mozambique va en descenso, el piano parece abrazar la trompeta. Como se ve, el desarrollo del tema es uno con matices modernos de indiscutible afrodescendencia, sin apartarse del sonido clásico fundamental.
En Tres grandes amigos, Henry Santiago canta con la fuerza de siempre. La melodía se beneficia de un sonido que imagino fue inspirado en Puente, Rodríguez y Machito puesto que destacan los saxofones en aquel jugueteo típico de los tres grandes del Palladium. Pareciera que la composición y el arreglo -ambos de “Perico”- estuvieran en sintonía con el próximo junte de a quienes yo llamo de cariño “Los herederos del Mambo”. Lo asocio, puesto que el 5 de marzo de 2022 comienza la gira del reencuentro de Tito Rodriguez, Jr., Mario Grillo (Machito, Jr.) y Tito Puente, Jr. en el concierto: The Big 3 Palladium Orchestra. El reencuentro se celebra en el Lehman Center for the Performing Arts en New York, bajo el concepto denominado “The Big 3”; esta vez titulado Palladium in the New Millenium. Por otro lado, el 19 de junio de 2022 Tito Rodríguez, Jr. estará en el Centro de Bellas Artes de Puerto Rico presentándose en homenaje a “El Inolvidable”: su padre, Tito Rodríguez.
Sin ánimo de competir con el tema interpretado en vivo con los tres timbaleros herederos del Mambo: Tito Rodriguez, Jr., Mario Grillo (Machito, Jr.) y Tito Puente, Jr. respaldando las voces de Gilberto Santa Rosa, Cheo Feliciano, Henry Santiago y Osvaldo Román nos invito a mirar de cerca la presentación a la que me refiero, dentro del 6to Festival de Jazz de Carolina, Puerto Rico. La interpretación de dicho tema cerró el festival antes mencionado y está en YouTube para el deleite de los que no pudieron darse cita allí. Pulsa el enlace, https://youtu.be/4jZLEnpaRCo que no te vas a arrepentir. A mí me dio una perspectiva más completa del tema y de su interpretación. El arreglo del tema interpretado esa noche en Carolina es del mismo, Luis “Perico” Ortiz. Destacaron en la presentación de agosto de 2010: el alcalde de Carolina, José Carlos Aponte Dalmau, Mario Grillo, Tito Rodríguez, Jr., Tito Puente, Jr. y Luis “Perico” Ortiz. En el frente vocal, destacaron: Gilberto Santa Rosa, Cheo Feliciano, Henry Santiago y Osvaldo Román. Por supuesto que no se me puede quedar Sammy Vélez en el saxofón barítono.
Cierto que: “Somos agraciados por haber tenido, tres grandes maestros, tres grandes amigos…” y cierto también que Henry Santiago se la comió. ¡Que huracán, esa voz que arrasa! Ahora lo que nos queda es el apetito abierto para disfrutar de los conciertos de este año. Viene, que estamos esperando.
En Yturvides & Perico se cambia la velocidad característica de los demás temas contenidos en la producción y se destaca el tempo del Jazz clásico con el toque latino que caracteriza al maestro Luis “Perico” Ortiz. En el minuto 3:30, el arreglo se salsea por aproximadamente treinta segundos para regresar a un minuto suave del indiscutible Soñando con Puerto Rico. El tiempo lento vuelve a salsearse hasta el final del tema. Este arreglo es solo para conocedores. Ya sabe usted, que el que sabe, sabe y el que no, que aprenda. El último minuto es pura trompeta acompañada de una orquesta que no estorba. La percusión es complementaria y manda a los niños pa’ la escuela.
Tal como lo promete la cubierta plastificada del disco compacto, este tema es una fusión entre Tres palabras de Osvaldo Farrés y Soñando con Puerto Rico de Bobby Capó en un magistral arreglo de “Perico” que acomoda una excepcional interpretación de Yturvides Vílchez. Simplemente, excepcional.
En el tema Warming Up, que cierra esta producción, destacan: Charlie Sepúlveda, Néstor Torres y Antonio Luis Orta. El segmento instrumental suena a banda grande, como es. El piano domina y parece dirigir los saxofones desde el primer minuto, además de conversar en constante jugueteo con el bongó a cargo de Richard Carrasco. Las trompetas tiene un rol protagónico entrando y saliendo en turnos ordenados con los coros. Distingue entre los coros, una de mis voces favoritas; no solo por su potencia vocal sino además porque puede balancear sutilmente esa potencia con su inigualable manejo melódico. Ese es Henry Santiago, pero ya eso es preferencia mía.
En fin, me encanta esta producción. Si no la tienes, consíguela. Si la tienes, disfrútala.
Articulo de Interés: Ray Barretto Giant Force y A Conguero’s Conguero
Por: Bella Martinez “La Escritora Irreverente de La Salsa”
Puerto Rico