Entrevistas

Spanish Harlem Orchestra y sus inicios

La Spanish Harlem Orchestra es para muchos uno de los mejores grupos musicales de jazz latino y salsa en todo el mundo debido a su amplia trayectoria, imponente vigencia y numerosas premiaciones a lo largo de sus 19 años de fundada. Esta orquesta de música latina radicada en los Estados Unidos por el productor Aaron Levinson y el productor, compositor y arreglista Oscar Hernández, quienes dieron vida a una legendaria agrupación ganadora de los Premios Grammy en dos oportunidades y cuyo estilo la ha diferenciado de muchas otras de su tipo. 

Todo empezó con una llamada de Levinson a Hernández para proponerle que se uniera a un ambicioso proyecto que tenía en mente, el cual consistía en la creación de una orquesta de jazz latino con un sonido y estilo muy peculiar. El productor no puso resistirse ante tal propuesta, por lo que aceptó brindar su talento para la naciente iniciativa. Fue así como debutaron con su primer disco Un Gran Día en el Barrio en el año 2002 y gracias al cual recibieron su primera nominación al Grammy por Mejor Álbum de Salsa. Luego de sus primeros sencillos, la nueva agrupación comenzó a cosechar grandes éxitos y a ofrecer grandes presentaciones en todo el mundo. 

Uno de los más grandes objetivos que se han propuesto los integrantes de la banda es el de mantener vigente a la salsa dura para que perdure en el tiempo y llegar a la mayor cantidad de amantes de la buena música posibles. Es así como la Spanish Harlem Orchestra, o la SHO como cariñosamente la llaman sus fanáticos, ha logrado conservar lo mejor de la salsa tradicional, pero desde un enfoque fresco e innovador.  

Su pieza central Oscar Hernández 

Su más famoso integrante Oscar Hernández adquirió su gusto por la música en las cercanías del Barrio Latino de Harlem, lugar en el que transcurrieron sus primeros años de infancia y los cuales marcarían su futuro profesional. Siendo un joven de 12 años de edad, se hizo trompetista, pero no pasaría mucho tiempo para que decidiera cambiarse al piano. Pasó gran parte de su adolescencia tocando con muchos artistas de Jazz latino de la época. Uno de esas grandes estrellas con las que Hernández tuvo la oportunidad de explorar sus talentos fue Rubén Blades, para quien trabajó como productor, arreglista y pianista. 

Ya para la década de los 90’s, el músico produjo el disco Dance City, por el que recibió muy buenas críticas en el New York Times y fue llamado por el cantante y compositor Paul Simon para su espectáculo en Broadway. 

Hoy, tenemos la fortuna de contar con la agradable presencia de Oscar Hernádez para que nos cuenta de su propia voz cómo fueron sus inicios y el camino que tuvo que transitar para llegar a llegar al proyecto por el que hoy en día es más conocido por muchos de sus fanáticos. Spanish Harlem Orchestra  

Señor Hernández, leyendo su historia, nos llamó mucho la atención que ciertas fuentes dicen que Spanish Harlem comenzó con una llamada de Aaron Levinson en el año 2000, ¿podría hablarnos un poco de eso? 

Aaron Levinson es el productor. Yo no lo conocía. Tengo que aclarar que él no es músico, sino DJ, pero tenía muchas conexiones y lo llamaron para hacer un disco con el sello Warner Bross con un concepto específico y creyeron que él era la persona indicada para eso. Me llamó para que yo lo ayudara con la parte musical. Todo lo que tiene que ver con Spanish Harlem Orchestra se lo debo a él porque fue así como llegué al proyecto. Eso era lo que tenía que pasar en términos del destino de mi vida. Así fue como Dios me dijo que despertara y entendiera que eso era lo que yo tenía que hacer. Hasta ese momento, yo solo había sido productor, arreglista y pianista, entonces Levinson me buscó y yo acepté. Nos pusimos a discutir sobre los temas y el escogió algunos que yo no quería hacer. Para hacer la historia corta, grabamos el disco, pero Warnes Bross dijo que no lo quería sacar a la luz, así que se lo devolvieron a Aaron. Un año y medio después, se lo vendió a una compañía pequeña cuyos dueños eran amigos suyos y llegó a ser nominado para un Grammy. Desde ese entonces, yo empecé la orquesta en el 2002. La orquesta ya va a cumplir 20 años y ha sido una bendición muy grande para mí. Estaba destinada esa llamada que él me hizo para que yo le pusiera mi sello personal a ese disco con mi cerebro y mi corazón y pudiera crear toda la música que hecho estos 20 años. Aparte de eso, hemos tenido una crítica increíble en todo el mundo y ganado tres Grammys ganados. La gente sabe que la orquesta es muy buena y lo buenos que son los conceptos que hemos grabado porque todo está documentado. Escucha cualquiera de los discos y de inmediato notarás la calidad, la integridad. el profesionalismo y el concepto musical que tenemos. Obviamente, tengo muy buenos músicos que me ayudan, pero las últimas decisiones empiezan y terminan conmigo. 

Luego que deciden llevar a cabo el proyecto, ¿cómo compaginó lo que ya usted tenía con Spanish Harlem Orchestra? 

Ese era un momento en el que las cosas estaban cambiando. Yo no tenía nada fijo en ese momento, ya que había terminado de trabajar con Paul Simon en una obra teatral que fue un proceso bastante grande y estaba de freelancer, así que trabajaba para quien me llamara. Llegó el momento perfecto en el que pude crear la orquesta y no fue fácil porque yo no ambicionaba ser director de orquesta. No era algo que yo quería hacer, pero tuve que aprender muchas cosas luego de que me convertí en uno como bregar con la gente, con los músicos y con situaciones que no eran fáciles. Durante ese proceso, tuve que deshacerme de mucha gente porque me di cuenta de que tenía buenas intenciones, pero eso no es suficiente. Hay que tener fuerza de voluntad y tener el concepto musical y en términos de negocios. Yo siempre intento tratar con los músicos de la mejor manera porque yo fui uno antes que nada. Intento ser muy transparente y entender todas las situaciones, pero también hay gente con egoísmo que quieren todas las ventajas para ellos y no estoy en ese plan. Mi plan es buscar lo que nos conviene a todos como grupo. A mi edad, no tengo tiempo para nada que no sea de alta calidad y alto profesionalismo. Duré siete años con Ray Barreto y grabé seis discos. Duré 12 años con Rubén Blades y también grabamos seis o siete discos ¿Qué te puedo decir? Ya yo he trabajado con mucha gente como Juan Luis Guerra, Paul Simon y muchas otras personas que han dejado una huella importante para mí como músico y como director.  

¿Qué considera usted que es lo más valioso que ha aprendido de los artistas con los que ha trabajado? 

Yo creo que toda esa gente tiene el amor a la música que es lo importante. Yo me acuerdo de mis tiempos con Barreto, quien escuchaba todas y cada una de las mezclas que hacíamos y volvía locos a los músicos para buscar la perfección. Igual que Rubén Blades y su transparencia como persona y siempre quería hacer lo mejor como músico. No es una sola cosa la que he aprendido, sino varias porque todas son importantes. Yo creo que el amor, el profesionalismo y la buena voluntad para trabajar con los músicos. Recuerdo que Rubén era el director de la orquesta, pero siempre consideraba nuestras opiniones como músicos. Incluso, yo era el arreglista y mi valor musical se me respetaba desde un principio. Yo respeto mucho a mis músicos y les doy todo el valor que se merecen. 

Me comentó previamente que usted estaba de gira en Nueva York ¿Nos podría decir qué tal le fue? ¿Cómo respondió el público? ¿Qué se sintió volver al escenario luego de tanto tiempo? 

Fue increíble. El primer concierto que hicimos con la orquesta fue en pleno centro de la ciudad de Nueva York en la calle 42 de Manhattan. Hay un lugar que se llama Brian Park y había alrededor de 10000 personas allí, ya que el evento era gratis para el público. Lo filmaron en vivo y lo transmitieron virtualmente. Le mencioné al público que esta era la primera vez que tocábamos en vivo y que hicimos un solo ensayo el día a anterior a ese. Fue una experiencia increíble porque sentí que los músicos en la mejor posición para hacer una presentación de primera y así fue. El público aplaudió y se sintió el calor y el agradecimiento del público. Uno se da cuenta de muchas cosas cuando hace algo toda su vida y de repente para por año y medio.  

¿Qué otros eventos tienen? ¿Planean hacer giras fuera de Estados Unidos? 

Tenemos pautada una gira para junio en Europa, pero todavía está en veremos porque el COVID todavía está presente y están evaluando cómo van a caminar las cosas en los próximos meses para especificar las fechas y las ciudades. En diciembre, tendremos cuatro presentaciones dos en Santa Fe, una en Albuquerque (California) y una en Costa Mesa (California). Ya no estamos haciendo giras como tal, sino fechas. Tenemos años que no hacemos giras como antes. El nuevo disco está terminado y suena increíble. La semana pasada, estábamos en Nueva York terminando los vocales con los tres cantantes, que son de los mejores que hay y fue un placer para mí compartir con ellos. Están claros en que tienen que poner de su parte en lo que va a ser otro disco que va a estar buenísimo.  

Preguntas de un admirador de toda la vida de Oscar Hernández

Augusto Felibertt, director internacional de Internacional Salsa Magazine, DJ profesional y coleccionista, le realizó unas preguntas muy interesantes a Oscar Hernández para saber más de su pasado como músico. 

Quiero conocer su apreciación sobre su paso por el Grupo Libre de Manny Oquendo El Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino 

 Asociarme con Andy y Jerry González fue una experiencia increíble para mí como joven músico en Nueva York. Ellos fueron parte importante de mi desarrollo. Eran un poco mayores que yo, pero recuerdo que Andy un día se acercó para presentarse cuando yo tocaba con Ismael Miranda en un club. Me dijo que era un placer conocerme y que sonábamos buenísimo. Desde entonces, nos hicimos amigos y me invitó a su casa. Cuando llegué, resulta que él vivía con Jerry en un apartamento abajo del de su padre y tenían una colección de discos increíble. Pasábamos muchas horas escuchando música que yo nunca había escuchado y discutiendo sobre los músicos. Debatíamos sobre quién era el más importante, quiénes nos gustaban. Fue una época muy linda de la cual surgió el Conjunto Libre de Manny Oquendo. Yo fui el pianista fundador del grupo que grabó los primeros tres discos. También surgió la imagen del Grupo Folklórico y Experimental Nuevayorquino. Esa base de Andy, Jerry y René López se hizo más grande con otros músicos que se integraron luego como Alfredo Chocolate Armenteros, Virgilio Martí, Heny Álvarez, Willie García, Milton Cardona, entre otros. Eran tantos músicos que se amplió la imagen de lo que era una descarga (concierto espontáneo en el que un artista o grupo se presenta ante un grupo pequeño de espectadores) 

El disco Reconstrucción de Ray Barreto, una joya musical para los salseros del mundo. Quiero conocer su experiencia en esa producción. 

Reconstrucción fue una de las grabaciones más importantes de esa época porque los elementos que Rey usó para diseñar el concepto dieron como resultado algo increíble. Me siento muy orgulloso de ese disco con más de 40 años de antigüedad. Yo tenía 25 años cuando lo hicimos y quedó para la historia. Estoy muy agradecido con Ray Barreto porque me dio la oportunidad de desempeñarme como pianista y arreglista en esa producción. Aún hoy en día, muchos músicos me comentan que escuchaban ese disco todos los días y se inspiraron en él. 

Quiero conocer su pasantía por Carabalí 

Carabalí fue el grupo de Raúl Primo Alomar, que era un conguero, y el percusionista Rey Colón, que era bongonsero. Ellos querían hacer un septeto y me llamaron para integrarme como productor. Fui el productor de los dos discos. Estoy muy orgulloso de esa experiencia porque puedo estar en cualquier parte del mundo y me siguen llamando Carabalí a donde quiera que voy. Aris Martínez, el cantante del grupo, tenía unos 20 años en ese momento y yo me la pasaba corrigiéndolo en el estudio a cada rato. Hoy en día lo escucho y canta buenísimo. Sin embargo, llegó un punto en el que tuvimos un desacuerdo, por lo que me fui del grupo y les deseé suerte.  

Usted grabó una producción titulada Como Nunca con Orlando Watussi ¿Podría hablarme un poco de ella? 

No recuerdo mucho los detalles, pero Watussi siempre ha estado en el ambiente y ha sido considerado como uno de los mejores cantantes. No hablamos mucho, pero es una gran persona y es un amigo de siempre. Esa fue una gran oportunidad para nosotros y es otro ejemplo de cómo he puesto mi grano de arena en el ambiente musical con lo que siento en mi corazón.  

Página web oficial de la Spanish Harlem Orchestra: http://www.spanishharlemorchestra.com/about-spanish

Conversación con Jesús Martínez

He conversado recientemente con el locutor y promotor de eventos Jesús Chuy Martínez acerca de sus inicios, trayectoria, experiencias, hechos inéditos y demás datos referentes a su brillante carrera en el mundo del entretenimiento. Sin más demora, leeremos atentamente sus palabras y disfrutaremos de las anécdotas que tiene para brindar. 

Buenos días, les habla Karina García, la directora de International Salsa Magazine para la sección de Norte América. Estoy muy contenta el día de hoy porque tendremos un invitado muy especial, quien es nada más y nada menos que al locutor, promotor y organizador de eventos nacido en República Dominicana, específicamente en la Ciudad de Pacheco, Jesus ¨Chuy¨ Martínez, con quien tendremos el placer de conversar ¿cómo se encuentra hoy, señor Martínez? 

Muy bien. Estoy aquí listo para su entrevista 

Muy bien, señor Martínez. Usted tiene una carrera muy extensa y exitosa en el mundo de las artes ¿Podría comenzar a hablarnos de cómo empezó todo y qué hizo que usted comenzara a dedicarse al mundo de entretenimiento? 

Todo comenzó en la ciudad de Nueva York en el año 1970 cuando comencé a hacer actividades en Los Lagos. En Nueva Jersey había muchos lagos y comenzamos a hacer bailes con Pete ¨el Conde¨ Rodríguez y muchas otras orquestas. Después de hacer unas cuantas actividades en Nueva York, me mudé a la ciudad de Los Angeles, en la cual comencé a trabajar para una radio llamada 107.1 FM KMAX empezando con dos horas de música tropical y duramos unos tres años. Comenzamos con dos horas y después teníamos cinco horas diarias. Contábamos con el apoyo de algunos sellos disqueros que nos dieron toda la música, especialmente Fania Records y TH Company. Traíamos toda la música a Los Ángeles que estaba prácticamente en pañales. No había música tropical. Solo había tres emisores y solamente se dedicaban a tocar música norteña, así que nosotros fuimos una opción para el público de California. Teníamos salsa, Merengue, música colombiana, venezolana, de Nueva York, Puerto Rico. Comenzamos en programa con dos horas diarias, llegamos a tener cinco horas diarias y fue un éxito para el público, pero en ese entonces, las radios FM solamente estaban en los radios de las casas. En esa etapa, todavía no existía el FM, la cual comenzó a aparecer en los carros y casets el año 1979 o 1980. Antes se usaba una cuestión que se llamaba cartucho, pero con la llegada de la FM en los carros con casets, esta frecuencia comenzó a tener fuerza porque ya la gente podía escuchar la radio en sus vehículos y hogares. Ese fue un proceso que dio la fuerza a la radio para trabajar en FM. Yo duré trabajando en la radio KMX unos tres años y luego me fui a para otros lugares como Radio Cali KLOVE como ejecutivo de cuentas hasta que comencé un nuevo programa en KFOX 93.5 FM en 1982. En ese entonces, hacíamos actividades en night-clubs como Virginia, Los Globos, Sombrero, entre otros, y usábamos las diferentes orquestas que había en ese momento como la orquesta Siba, Azuquita y Su Melao Todo eso era un proceso de la década de los 70. Entonces, comenzamos con la década de los 80 en FM con toda la garantía de la radio en los carros, que fue cuando comenzamos a hacer discotecas. Hicimos Candileja, La Bamba, Escondite. Una cosa importante era la experiencia que se adquirió y, en vista de que estudié ingeniería de sonidos, aprendí mucho con respecto a la ecualización y todas esas cosas. Fui a Cali, Colombia unas cuantas veces y luego a Venezuela, donde aprendí la ecualización y el sistema de discotecas. No solamente contábamos con la década de los 80, sino que ya contábamos con muchos sudamericanos en Los Ángeles como venezolanos, colombianos, ecuatorianos, peruanos y centroamericanos. Una cosa que apoyó bastante para que se internacionalizara el ritmo en Los Ángeles era que teníamos los sábados completos y parte del domingo para hacer proyecciones en KFOX 93.5 FM. En el caso de los sábados, teníamos cuatro horas de música centroamericana, teníamos una audiencia muy grande de salvadoreños, guatemaltecos, quienes se quedaban escuchando el programa nuestro.  

Muy bien. Teniendo en cuenta la aparición de la frecuencia FM en automóviles, aparatos reproductores de música, el internet y los medios digitales, ¿podría decirse que personas como usted han debido modernizarse y reinventarse para seguir vigentes en el mercado? 

Correcto porque cuando existía las compañías de discos como Fania, Sony, RMM, MP, era fácil y todo el mundo proyectaba la música en los 80 y 90. Primero, la gente iba con su LP y caset, pero comenzaron a a aparecer los primeros CDs en el 86, por lo que la gente ya no quería los viejos LPs y casets. Se proyectaba la música en la radio en la que yo hacía mi programa y en KLOVE, donde se transmitían artistas de salsa como el Grupo Niche con su canción Cali Pachanguero. Luego apareció Marc Anthony y muchos otros artistas, por lo que las compañías te promovían y había esa facilidad para proyectar a un cantante, pero para el año 1996, ya la gente no quería los CDs porque entró la cuestión de la tecnología moderna y todo el mundo empezó a bajar música con el nuevo sistema de internet. Todo esto ocasionó un cambio total y es lo mismo que existe ahora, lo que hace que sea difícil proyectar a un muchacho con su orquesta o un solista. Ya no existe la cuestión de la promoción de la radio y ahora todo es digital, por lo que nos hemos tenido que adaptar al nuevo sistema técnico de internet con todos sus medios de comunicación. 

¿Usted consideraría que este nuevo sistema ha sido beneficioso para los fanáticos y perjudicial para los artistas al mismo tiempo? 

Correcto porque ya no tienen las oportunidades que tenían antes. A finales de los 80 y principios de los 90, existían muchas compañías disqueras con las que todo el mundo podía promoverse, lo que facilitaba que un artista pudiera proyectarse en el mercado de forma rápida. Ahora es diferente y un factor determinante ha sido que la mayor parte de los buenos artistas de Fania y otras compañías de su tipo han fallecido como Pacheco y Larry Harlow, así que los jóvenes que quieran proyectarse no cuentan con la compañía disquera y el CD. Se tienen que valer de otros métodos diferentes como el internet, la bajada de canciones y la venta de canciones. Hay algunos DJs que son expertos bajando música y hay muchos canales que tienen proyección de darle facilidad a los DJs tanto en video como en audio.

Hay muchos portales webs dedicados a ofrecer música a través de los cuales la gente puede obtener canciones sin dar un solo centavo, así que el artista no gana nada por ofrecer su arte. 

Correcto, pero hay compañías que se dedican a vender los temas de forma individual. Pueden cobrar hasta 99 centavos por cada canción y diferentes cosas que se han inventado. Hay artistas que obtienen algunos beneficios por la venta de sus canciones, pero ya no es como antes. En épocas pasadas la gente compraba los CDs, pero ahora hay algunos DJs que son especialistas en bajar música y están conectados a páginas a las que les pagan una mensualidad a cambio de la posibilidad de bajar videos y canciones. Conozco unos cinco DJs que tienen esa capacidad de bajar las canciones, pero ya no es como antes. Estamos en el año 2021 y ya las cosas no son tan fáciles para los artistas nuevos que dándose a conocer porque ya no tienen tantos beneficios.

Salsa moderna y experiencias memorables

¿Qué opinión tiene de la salsa que se hace en la actualidad? 

Hay bastantes orquestas aquí en Los Ángeles, las cuales se presentan en el Mayan, el Granada y el Steve’s Steak House. Hay muchas orquestas que se promueven y proyectan a través de sus presentaciones, pero ahora con el COVID-19, todo se ha ido abajo en lo que se refiere a conciertos. Estamos haciendo conciertos, pero de forma muy limitada porque hay un temor muy grande en la comunidad de salir a los lugares, especialmente ahora que se habla de la variante Delta. La gente está muy asustada y es increíble lo que está pasando en el ambiente artístico de California y el mundo con el problema del COVID y el miedo de la gente a contagiarse. Es por eso que la mayor parte de la población no va a los conciertos, salvo la juventud que sí acude, desafía el momento y no tiene temor.

¿Podría indicarme qué locales están abiertos para ir a bailar salsa en Los Ángeles? 

El Granada, el Steve’s Steak House y el Mayan son los lugares que están más activos con la música trópical. El Mayan es el que más está albergando conciertos. El de Toño Rosario fue un éxito y pronto vendrá Jerry Rivera, así que vamos a ver qué pasa. Otros promotores van a traer a La Sonora Ponceña y diferentes cantantes, pero no existe la seguridad de que la gente va a acudir por todo lo que está pasando. 

¿Podría decirme cuál es la experiencia más memorable que ha tenido en su carrera? 

La experiencia más memorable fue cuando Frankie Ruíz tenía un concierto en el Bonaventure Hotel y el hombre cayó preso (risas) el mismo día. Eso fue el desastre y el disgusto más grande porque había mucha gente interesada en verlo y no llegó nunca. Esa fue una experiencia muy mala en la vida. Yo hacía muchos bailes con Oscar D’ León, Eddie Santiago, La Orquesta Inmensidad. La primera vez que llegó el Grupo Niche aquí en 1986, con quienes hicimos bailes junto a Oscar D’ León y La Misma Gente en el Hollywood Palladium. Tmabién trabajamos con Ray Barreto, Pastor López, Santiago Cerón, La Orquesta Inmensidad, Andy Montañéz, Lalo Rodríguez y muchos otros artistas. Antes había muchas orquestas en un solo evento, pero ahora la gente se ha acostumbrado a una sola orquesta y varios DJs. 

Un mensaje final a quienes se dediquen al arte 

Tenacidad y constancia en el trabajo, Mucho trabajo, mucho trabajo, mucho trabajo. Estudiar el terreno cuando se desea hacer algo y estar seguro de que su idea sea buena para que no fracase. 

Portal web: Chuyradio.com 

Algunas ideas iniciales sobre la frecuencia 432 Hertz

El estrés de la vida diaria es altísimamente dañino para la salud de cualquier ser humano que lo padezca, así que es un asunto que debe tratarse con la seriedad que lo amerita. Por fortuna, hay muchas cosas que podemos hacer para combatir este problema como la meditación, el yoga o la música. En cuanto a este último punto, podemos mencionar a la melodía 432 Hertz, la cual ya se ha comprobado que puede tener ciertos efectos sobre la calidad del sueño. Aún hay mucha desinformación y datos incorrectos al respecto, pero aquí vamos a tratar de arrojar algo de luz sobre este interesante tema. 

Luego de muchas investigaciones al respecto, ya se sabe que la música puede disminuir la actividad del sistema nervioso simpático, lo que, a su vez, ocasiona una reducción significativa de la ansiedad, la presión arterial, el ritmo cardiaco y la respiración. Adicional a eso, la musculatura se relaja considerablemente y la mente se distrae de los pensamientos frenéticos que no la dejan descansar. Se piensa que este conjunto de tonos tiene propiedades que inducen al sueño, pero aún es mucho lo que está por descubrirse sobre esto. Algunos músicos solo se refieren a esta frecuencia como un tono muy suave y tranquilo. 

Qué es la afinación en 432 

La afinación en 432 recibe su nombre de las 432 oscilaciones que produce por segundo. Los sonidos de los que se compone la frecuencia tienden a ser un poco graves y el enlace de los armónicos se lleva a cabo a la perfección.  

También puede ser definida como una frecuencia limpia que ha sido ampliamente usada para derribar barreras mentales y promover un descanso mucho más profundo y reparador. Sus más grandes defensores afirman que esta combinación de sonidos tiene la capacidad de sincronizar con las energías del universo, lo que lleva a tener una vida mucho más saludable a quien la escuche. 

Estudios hechos sobre el 432 Hertz  

La frecuencia milagrosa o frecuencia de la felicidad como le llaman algunos, ha sido extensamente estudiado por el departamento de fisiología del Instituto All India de Ciencias Médicas, el cual se basó en la hipótesis que rezaba que la frecuencia de 432 Hertz inducía al sueño y disminuía la fase de sueño profundo.  

Según las conclusiones presentadas por los expertos encargados de llevar a cabo la experimentación necesaria para el estudio, el tono ha presentado efectos prometedores sobre la actividad electroencefalográfica del cerebro durante una siesta diurna. La disminución de la latencia del sueño indica que la ya mencionada frecuencia musical tiene un efecto relajante bastante significativo en un cerebro dormido. 

Qué dicen los expertos 

Para tener una noción más completa y una perspectiva más amplia sobre este tema, nos hemos puesto en contacto con la Dra Argelia Melet que nos va a ofrecer su punto de vista sobre esta frecuencia y los efectos que puede tener sobre quienes lleguen a escucharla. 

Esta fue la conversación que sostuvimos con ella con respecto a este tema: 

¿Qué es la frecuencia 432? 

Me gustaría recordar primero qué es un Hertz, ya que la frecuencia 432 se expresa en esa unidad: Un hertz es la unidad de frecuencia del campo electromagnético, que incluye, por supuesto, el acústico. Son ondas que se propagan en el espacio, transportando energía, pero no materia. Los Hertz miden cuántas veces se repiten esas ondas en un segundo. Así, entonces, la frecuencia 432 no es otra cosa que una frecuencia de 432 ondas en un segundo. En los últimos años surgió una cuestión que circula entre estudiosos de musicología, músicos, y académicos que propone 432hz como una frecuencia más “entonada” con nuestra estructura fisiológica. Mucha gente está a favor de esto y también mucha gente niega que pueda haber una diferencia. 

Ahora bien, la industria musical usa el estándar de la nota LA como afinación en la frecuencia 440, pero no siempre fue así. Porque fue en 1953 cuando la Organización Internacional de Normalización (conocida como ISO), la impuso como patrón para afinar y construir la mayoría de los instrumentos musicales. 

En cuanto a la 432, “ha venido teniendo popularidad entre los intérpretes, pues al ser tocado emite doce armónicos, que atañen a las 12 notas de la gama cromática, mientras que la frecuencia 440, aunque más brillante, sólo 8. De ahí que se considere que en la antigüedad ése era el valor universal de referencia, aunque no haya manera de demostrarlo. Muchos intérpretes de música antigua, entre ellos yo, usamos el 432. Y la diferencia se nota” (comunicación personal). (*) 

¿Qué efectos he podido observar? 

No soy experta en musicoterapia, que hoy en día se ha convertido en una disciplina especializada que abarca muchos campos vinculados a la profesión médica, y evidentemente mucho más a la psicología y psiquiatría.  Pero sí he utilizado, con muy buenos resultados, ciertas piezas, particularmente del barroco (Mozart, Pachelbel, Vivaldi) en algunas terapias conocidas como “desensibilización en fantasía”, que utiliza la imaginación del paciente en estado de relajación para que enfrente situaciones que le producen ansiedad. Ha sido usado con éxito en pacientes con cáncer o enfermedades severas para tratar estos cuadros complejos que generan mucho sufrimiento. También en odontopediatría y geriatría. 

Diferencias de la 432 con otras frecuencias. 

No me considero en capacidad de responder a una pregunta que toca un tema muy especializado, como es el de la música. . Los que están a favor de la frecuencia 432hz 

critican a la estándar y explican que genera mayor tensión y fatiga en el oyente; en cambio la frecuencia 432hz puede ayudar a equilibrar la mente causando mayor relajación al escucharla y así ayudar a prevenir futuras enfermedades. Pero serían necesarios estudios controlados para probar esta afirmación. 

¿Qué tipo de terapias se usan en personas con esta frecuencia o afinación? 

Aunque no me queda muy clara la pregunta,  entiendo que se refiere a cuáles pacientes se beneficiarían de estas terapias de música. En la actualidad, está muy extendido el uso de la musicoterapia (y hablo de esto y no de una frecuencia en particular): se conoce su valor en los cuadros de ansiedad, en las fobias, en disfunciones como los trastornos por déficit de atención, incluso se comienza a usar en personas con Alzheimer. Hoy en día, es una herramienta importante y se proyecta como de mucha mayor utilidad a futuro. Hay incluso estudios que la vinculan a la neuroplasticidad cerebral. Y aquí aprovecho para responder la siguiente pregunta: sí hay resultados positivos en muchos campos de la vida emocional, laboral, social, etc. 

¿Recomendaría esta terapia en insomnio y otros trastornos del sueño? 

El asunto aquí consistiría en si lo recomiendo como ÚNICA terapia, o como terapia complementaria. En medicina no se puede actuar de manera “religiosa” y me refiero a desechar cualquier otra creencia que no sea la propia. La terapia con música promueve la relajación, la serenidad, la paz interna y en ese sentido ayuda a apagarlas tormentas del insomnio y posiblemente las pesadillas o terrores nocturnos, etc. Pero muchas veces será necesario acudir a la combinación con otros tratamientos. Siempre dependerá de la seriedad del problema. 

Como doctora, ¿consideraría usted que esta frecuencia eleva la consciencia o logra efectos a niveles superiores a los de simplemente mejorar el sueño? 

En cuanto a si la frecuencia 432 eleva la conciencia, tal como lo dice la pregunta, no estoy en capacidad de afirmarlo o negarlo. Tal vez sea necesario precisar que en nuestro cerebro hay distintos tipos de ondas de frecuencia diferente. Las ondas cerebrales regulan nuestros pensamientos, emociones y conductas. Se miden en hertz o ciclos por segundo y en los seres humanos estos patrones eléctricos se reducen a cinco: gamma, beta, alfa, theta y delta.  Para los efectos de esta exposición, me refiero solo a las ondas alfa. Las llamadas ondas Alfa predominan cuando el Sistema Nervioso Central se encuentra en reposo, relajado pero despierto y atento. Si hay déficit de alfa el individuo tiene dificultad para relajarse. En Alfa diríamos que el celebro está en ralentí, relajado, en reposo, pero a la vez listo para la acción si ella fuera necesaria. Esta frecuencia ayuda a la coordinación mental, la integración mente/cuerpo, la calma y la alerta. La musicoterapia se ha vinculado a la estimulación de las ondas alfa cerebrales. 

No obstante, nos falta mucho por saber. El cerebro, el gran maestro de nuestras vidas, parece oponerse tercamente a ser descubierto en toda su magnificencia. Es nuestra “cara oculta” lunar. 

(*) Profesor Oscar Battaglini Suniaga. Msc en Musicología 

Cuáles son las ondas cerebrales 

Como bien nos ha dicho la Dra Melet, las ondas cerebrales juegan un papel fundamental en el comportamiento que tiene nuestro cerebro y la forma en la que funciona. A continuación, vamos a clasificar a las ondas cerebrales según sus diferentes tipos: 

• Gamma: de todos los tipos de ondas cerebrales que existes, las gammas son las que aparecen con una mayor frecuencia, pero con una amplitud mucho menor. Su presentación más común es las 40 Hz y se cree que son las ondas que más se relacionan con el proceso de percepción consciente, aunque aún no hay un acuerdo entre los estudiosos de la materia. 
• Beta: estás oscilaciones electromagnéticas son las que se activan cuando el cerebro se encuentra en un cierto estado de alerta en el que se requiera cierto grado de atención de su parte como un discurso ante un auditorio o un examen complejo. Durante esta etapa, las ondas poseen una mayor frecuencia que el resto de sus tipos. 
• Alfa: estas ondas suelen ser más frecuentes que las ondas theta, pero están relacionadas con un estado de relajación en el que el cuerpo está con los ojos cerrados, pero no dormido. Se hacen más lentas al dormir, pero se alteran al abrir los ojos o pensar en hacerlo. 
• Theta: por lo general, las ondas theta están ligadas a las primeras etapas del sueño. Al contrario del caso de las ondas beta, ellas hacen que el cuerpo se relaje, tanto estando despierto como dormido. 

• Delta: estas ondas tienen una frecuencia sumamente baja, lo que indica que el cerebro se encuentra dormido y hasta puede llegar a soñar en algunos casos. Es posible que puedan presentarse durante el estado de coma o un daño cerebral severo.  

Programación neurolingüística y su uso como herramienta de manipulación de masas 

Es el intercambio de unos pensamientos y hábitos a través de un conjunto de técnicas que involucran a la percepción y la comunicación. También se le conoce como una rama de la neurociencia que estudia todo lo que tiene que ver con las conexiones existentes entre el comportamiento, el pensamiento y el lenguaje. No fueron pocas las personalidades de la política que vieron un enorme potencial en esta herramienta y uno de ellos fue Josehp Goebbels, quien pronto comprendió que la cultura y el lenguaje eran dos aspectos fundamentales en el logro de sus objetivos políticos. 

Fue este infame personaje el que dio origen al estudio de lo que hoy conocemos neuromarketing, en el cual se hacía un manejo absoluto de detalles aparentemente insignificantes como la voz, el tono, los gestos, el lenguaje corporal y hasta los sonidos. No es casualidad que Goebbels se haya apoderado de la radio alemana en su totalidad con el fin de poder controlar la programación a su antojo. Muy pronto, quedó en evidencia que el objetivo de esta medida no era solo informar, sino también manipular los pensamientos de la población y, como consecuencia, su forma de hablar y comportarse en el día a día.  

Uno de los mejores ejemplos fue la instalación de altoparlantes en diversos espacios públicos muy concurridos como plazas o mercados. Esto hacía que quienes no se sintieran atraídos por la programación oficial terminaran escuchándola en contra de sus deseos. A ese se le suma una fuerte sirena que sonaba cada vez que se iba a dar una noticia importante, así todos tenían que acercarse a los altavoces para escuchar que se decía. Quien no lo hiciera, era socialmente señalado.  

La programación incluía los discursos de Hitler alternados con un conjunto de programas culturales y culturales. No eran pocos los funcionarios estatales que insistían en los múltiples beneficios anímicos de escucharlos, cuando la realidad es que buscaban modificar y manipular la psique de la población alternando piezas musicales y sonidos agradables al oído con las posturas políticas que buscaban implantar en las mentes de los ciudadanos ¿Habrá sido entonces el régimen nazi un pionero en el uso de ciertas frecuencias sónicas para generar reacciones en las ondas cerebrales? ¿Habremos sido alguna vez víctimas de este tipo de manipulaciones sin siquiera notarlo? Solo el tiempo y la ciencia dirán.